ألبوم سمعوني : محمد حماقي و رحلة البحث عن الذات وسط ضجيج التريند

تمر صناعة الموسيقى في مصر حاليًا بواحدة من أكثر مراحلها تعقيدًا؛ حيث يتصارع منطق الكم مع الكيف في ظل سوق رقمي لا يرحم مع تغيرات حادة في ذوق الجمهور، ومع عدم اتضاح أي رؤية محددة للنجاح الذي أصبح يأتي على غفلة أو قد لا يأتي أبدًا.

في قلب هذا الصراع يقف المطرب محمد حماقي كواحد من أهم أعمدة سوق البوب المصري في العقدين الأخيرين والمعروف بدقته الشديدة في اختياراته وحساباته المعقدة قبل طرح أي عمل،مع صدور ألبومه الأخير “سمعونى” الذي ضم 18 أغنية نجد أنفسنا أمام تساؤلات ملحة تتجاوز فكرة جودة الألحان أو الكلمات لتصل إلى صلب مشروعه الغنائي ومدى قدرته على الحفاظ على هويته الفنية في وسط غنائي يعيش تقلبات حادة على مستوى الانتاج وعلى مستوى ذوق الجمهور.

تردد أم نضج فني؟

يأتي ألبوم “سمعونى” بعد سلسلة من التخبطات الفنية عاشها محمد حماقي حيث أعلن في عام 2023 أنه لن يقوم بإصدار أغاني منفردة ولكن سيكون هناك ألبومًا كاملًا سوف يصدر تباعًا بدأ بأغنية “ليمون نعناع” ثم أصدر بعدها خمس أغنيات ثم فجأة توقف ولم يستكمل الألبوم الذي كان من المفترض أن يحتوى على عشر أغنيات، ثم عاد في أغسطس من عام 2024 ليعلن عن ألبوم جديد بعنوان “هو الأساس” أصدر منه ثمان أغنيات ثم توقف أيضًا ولم يستكمل الألبوم.

والسؤال هنا لماذا توقف حماقي عن استكمال المشروعين خصوصًا أن الجمهور اعتبر ألبوم ” يافاتني” أخر اصدار مكتمل لـ حماقي، أعرف ان هناك ظروف قد تكون أجبرت حماقي على التوقف منها أهمها هو العدوان على غزة ولكن لماذا قرر وقف المشروع الأول في 2023 ثم تبعه بمشروع جديد في 2024 في عز ذروة الأحداث ثم توقف أيضًا.

لن نفتش عن الإجابة لكننا نستطيع أن نقول أن حماقي وصل إلى مرحلة شك وعدم يقين تجاه ما يطلبه المستمع في ظل عصر الأغاني التريند سريعة الزوال فبدا وكأنه يتراجع للوراء قليلًا كي يعيد ترتيب أوراقه ثم البدء من جديد.

العودة في سمعوني  بـ 18 أغنية دفعة واحدة قد توحي بأنه يحاول تعويض فترة الغياب أو ربما فرض كم كبير من الأغاني على الساحة لعله يسيطر بعض الوقت على منصات الاستماع لكنها مغامرة غير مضمونة العواقب خصوصًا أن النتائج الفنية غالبًا ما تخضع لمعايير مختلفة عن فكرة الكم وفكرة نجومية المطرب نفسه.

سمعونى ورحلة البحث عن حماقي

بدأت ملامح مشروع “سمعونى” من خلال أغنيتين صدرتا بشكل منفرد هما “قالوا عني إيه” ثم “بحرية” مرت الأولى بسلام نسبي كأغنية بوب تقليدية أما  الثانية التي شاركته الغناء فيها “شيرين عبد الوهاب” ففجرت بركانًا من الجدل لم يهدأ حتى الأن، تركز الجدل حول هوية الأغنية ومدى مناسبتها لمشروع حماقي الغنائي حيث شعر الجمهور بأنها محاولة لركوب موجة شعبية لا تشبه تاريخ حماقي وأنها بمثابة فقدان البوصلة التي كانت توجه اختياراته نحو التميز لا التشابه مع السائد أو المستهلك.

بعد هذا التمهيد المثير للجدل، اختار حماقي طرح بقية الألبوم الـ 16 أغنية دفعة واحدة في مخاطرة كبرى لكنها تعلن بكل وضوح انتهاء عصر الأغنية المنفردة.

قياسَا على عدد الأغنيات فشهد الألبوم وجود تخمة من نجوم سوق البوب الغنائي المصري على رأسهم الملحن عمرو مصطفى الذي انفرد بتلحين سبع أغنيات في الألبوم ومعه الأنشط والابرز حاليًا الملحن عزيز الشافعي في خمس أغنيات كتبها بنفسه، مع وجود الشاعر امير طعيمة في ست أغنيات دفعة واحدة وأسماء أخرى أبرزها الشاعر تامر حسين في ثلاث أغنيات مع وجود لكلًا من الشعراء مصطفى ناصر و أيمن بهجت قمر اما على مستوى التوزيع فنال نصيب الأسد الموزع توما في ست أغنيات بالإضافة إلى خمس أغنيات وزعها أحمد إبراهيم وظهور لافت للموزع ديفيد أمين في ثلاث أغنيات مع ظهور مفاجئ للموزع الكبير فهد الشلبي

ملحوظة هامة 

أود الإشارة قبل البدء في استعراض تفاصيل الألبوم، إلى أنني اعتمدت قناة محمد حماقي الرسمية كمصدر وحيد لأسماء المبدعين المشاركين، وذلك منعاً للالتباس وتصحيحاً للمعلومات المغلوطة التي نشرتها بعض المواقع حول هوية صناع بعض الأغنيات.”

قالوا عني إيه

تدور كلمات أمير طعيمة في فلك اللوم والاتهام بالخيانة العاطفية نتيجة لتصديق أقاويل الناس ويصور نفسه كضحية لتلك الأٌقاويل وعدم تقدير الحبيبة لقيمة العلاقة ،الصياغة متماسكة بمفردات بسيطة ويظهر بوضوح أن الكلمات صيغت على لحن معد مسبقًا مع تكرار كلمة “غلطة” في جزء السينيو.

لحن عمرو مصطفى على مقام الكرد بجمل متنوعة، في البداية قد لا تكتشف وجود بصمته الفنية لكن مع بداية السينيو تظهر تقطيعاته القصيرة المميزة، افضل جزء في اللحن بداية من “بيجيبوا سيرتي” المبني بشكل جيد و متماهي مع فكرة الكلمات،توزيع جيد من أحمد إبراهيم في قالب الفلامنجو يعتمد على الإيقاع مع كوردات الجيتار وجملة فاصل من الجيتار مستنسخة من روح اللحن، مع خط وتريات هلامي في الخلفية كتبه سعيد كمال وأن ظهر بشكل خافت قليلًا لكنه ظهوره الأفضل كان رد على الغناء مع بداية المقطع الثاني “راحوا فين”.

بحرية

لن أعيد تكرار ما كتبته عن أغنية بحرية حيث سبق وأن تناولتها في مقال منفصل لكن أريد إضافة شئ عن دور الموزع توما الذي يعتبر مخرج الأغنية حيث لم يلعب دورًا كافيًا في تنسيق المقاطع وتحديد دور كلَا من حماقي وشيرين في غناء المقاطع وتعامله مع اللحن بشكل اّلي جامد دون أية تدخلات تساعد في ضبط الأداء.

بحرية حماقي وشيرين عندما تسقط الأغنية في بحر الجدل والترند

بيقولوك ايه

كلمات تامر حسين تدور في فلك الغزل المباشر المعتمد بمفردات سلسة وبسيطة، الزخم الحقيقي للأغنية استمد قوته بسبب أنها ألحان المبدع الراحل محمد رحيم ويبدو أن هناك حالة حنين جارف لمدرسته التلحينية المتفردة،بناء اللحن محكم على مقام الكرد تبرز فيه هوية رحيم منذ الاستهلال مع الكورال حيث تظهر بصمته الواضحة متبعًا تكنيكه القائم على التباين بين التقطيعات الإيقاعية السريعة في البداية والجملة اللحنية الهادئة و المسترسلة في “السينيو” مما يمنح ألحانه توازنًا يمثل سمة أساسية في أعماله.

استثمر الموزع تميم خبرته في قوالب الـ Edm ليضع اللحن في إطار إيقاعي حيوي، الذكاء كان في اختيار الجملة الـ Catchy المقتبسة من التيمة الأساسية وعزز البناء الموسيقي بإيقاعات قوية وتأثيرات إليكترونية انسجمت مع روح اللحن.

مشيتي

تظهر كلمات مصطفى ناصر تطورًا ملحوظًا في أسلوبه، حيث نجح في التعبير عن فكرة عدم تجاوز غياب المحبوب بمفردات جيدة خاصة في مقطع “إيديا اللي انتي سبتيها ليه ريحتك فيها نسيتيها”،يبرز لحن عمرو مصطفى لياقة فنية عالية على الرغم من بساطة الأفكار اللحنية على مقام الكرد لكن هناك حالة تماهي وتوحد مع فكرة الكلمات

توزيع جيد من ديفيد أمين يفصح عن موزع يمتلك أدواته جيدًا لم يتفلسف كثيرًا حيث بدأ بجملة من الجيتار تعزف الجملة اللحنية الأساسية مع التنويع في جملة الفاصل حيث استخدم نفس جملة السينيو.

توبة

يغوص محمدي هذه المرة كشاعر في قاموس الأغنية ليخرج لنا نصًا يحمل طابعًا كلاسيكيًا في مفردات يدور حول فكرة الألم والندم والخيانة، الكلمات على بساطتها لكنها تشعرك بالصدق وكأنها تجربة حقيقية مر بها.

الكلمات الدرامية القوية كان لا بد لها من لحن درامي يناسبها، لحن محمدي على مقام البياتي بجمل تنساب بشكل هادئ جدًا تعبر عن حالة من الحزن والألم، توزيع بسيط من ديفيد أمين اعطى مساحة جيدة لصوت حماقي  خلفه إيقاع مقسوم بطئ وومضات من الجيتار وأن كان يحبذ وجود الآلات شرقية مثل العود والناي تكمل الحالة الموسيقية.

نقاوة عيني

تظهر بصمة عزيز الشافعي منذ بداية الأغنية حيث يبرع في صياغة كلمات ذات إيقاع سريع ومفردات كلاسيكية يعيد توظيفها بذكاء شديد،لحن حيوي على مقام الكرد يحمل أفكار متنوعة توزيع منطقي من توما على إيقاع المقسوم اتسم بذكاء تسويقي من خلال استحضار العازف الشعبي محمد عبد السلام في جملة الفاصل الموسيقي رغم أنه لم يمثل ثقلًا فنيًا كبيرًا من ناحية الجملة أو تكنيك العزف نفسه لكنها تهدف بوضوح إلى استثمار جماهيريته لضمان انتشار الأغنية في الأوساط الشعبية والأفراح.

سمعونى

كعادة الأغاني الـ Hits لا يتم الاهتمام بالدرجة الكافية بفكرة الكلمات حيث تدور في فلك العاطفة والغزل المباشر والوقوع في الحب، كلمات مستهلكة من أمير طعيمة لم استسيغ منها مفردة “سمعوني” التي اشهر بأنها كتبت كي تناسب اللحن فقط ،لحن عمرو مصطفى على مقام الكرد المقام الذي يظهر للمرة الخامسة في سادس أغنية في الألبوم!

رغم وجود ثلاثة أفكار لحنية داخل الأغنية لكن دون ترابط قوي حيث تشعر بانها مقاطع تم تجميعها كي تصنع أغنية واحدة، توزيع إلكتروني بسيط من ديفيد أمين أميز ما فيه هو جملة الفاصل المستنسخة من اللحن.

حبيتك بحياتي

فكرة تقليدية من أمير طعيمة يعاتب فيها الحبيب بحزن وألم وذهول من قدرته على البعد والنسيان بسهولة على العكس منه الذي يرفض رغم كل ذلك أن يكرهه، الصياغة تلاعب بها قليلًا بوضع بعض المحسنات مثل الجناس الناقص أو التام في بعض الكلمات مثل “بعدي و بُعدي” “هازمني ، ملازمني” مع عدم وجود قفلة للكلمات حيث تشعر بان المقطع الاخير مبتور او لم يتم استكماله.

لازلنا مع عمرو مصطفى و مقام الكرد ايضًا، لحن بسيط ببناء جيد متماهي مع الكلمات، توزيع جيد من توما على إيقاع مقسوم بطئ مع جملة فاصل تحمل روح التسعينات من حيث دمج اّلتين “العود و الفيولينة” يلعبان نفس الجملة اللحنية.

خلينا

ظهور وحيد للشاعر الكبير أيمن بهجت قمر بأغنية تحمل طابع رومانسي أفسده بامتياز في شطر “ما سمعش صوتك تاني” حيث أن الجملة تستخدم عادة في سياق أخر مثل التهديد أو الرغبة في القطيعة لا القرب والهدوء مع الحبيب ، مع التأكيد على أنه انهي الأغنية بشكل جيد جدًا.

يكسر عمرو مصطفى قاعدة مقام الكرد ويأتي بلحن رومانسي حالم على مقام النهاوند مع توزيع بسيط من توما أميز ما فيه هو وجود وتريات سعيد كمال وجملة فاصل جيدة جدًا.

عمرنا ما نسينا

درة أغنيات الألبوم بلا منازع حيث تمثل نقطة الهدوء والسلطنة بعيدًا عن صخب الإيقاعات السريعة التي تطغى على نسيج الألبوم، صياغة جيدة جدًا من تامر حسين استدعى فيها مفردات تحمل طابعًا كلاسيكيًا عبرت عن الفكرة بتماسك شديد.

لحن شرقي من إبداع المخضرم وليد سعد على مقام الراست ثم انتقل إلى مقام الكرد في السينيو ليعود مجددًا إلى الراست الذي ينهي به الأغنية مع التأكيد على تشابه جملة اللحن في شطر “عمرنا ما نسينا” مع شطر “أتنين بقوا فوق البيعة” من تابلوه إشاعات إشاعات في مسرحية ريا وسكينة من ألحان الراحل بليغ حمدي.

توزيع شرقي متقن من أحمد إبراهيم بإيقاع مقسوم بطئ يعززه وتريات تامر غنيم التي أضفت عمقًا مع ظهور مميز لـ ماجد سرور على القانون وإسلام الأبتي على العود و أكورديون وائل النجار الذي أضاف لمسة نهائية سلسة جدًا أكملت الحالة

إقرأ أيضا

السودان يحترق.. نيران قبلية ووقود دولي

يعني إيه

كلمات عزيز الشافعي عبرت بشكل جيد عن صعوبة تقبل الفراق ومرارة النسيان والاستفهام المؤلم حول كيفية استمرار الحياة بعد انتهاء العلاقة

لحن عزيز الشافعي على مقام الكرد يبدأ بشكل غير تقليدي وغير معتاد منه بركوزات غريبة وغير مألوفة على الأذن قبل أن ينتقل إلى جملة السينيو “والذكريات اللي عشناها” التي تحمل بصمته المميزة ثم ينوع في جملة المقطع الأخير وهي سمة بارزة في أعماله الأخيرة بتنويع جمل اللحن الواحد، إلا أن جملة المقطع الأول تبدو غير متماسكة مع بقية أجزاء اللحن، أما توزيع توما يتسم بالبساطة مع إبراز صولو التشيللو من عزف يحيى مهدي الذي وظف ببراعة ليتداخل بشكل متناغم مع النسيج العام للأغنية.

أنا تمام

كلمات أمير طعيمة جائت مستهلكة جدًا لغرض مواكبة قالب اللحن المعد مسبقًا حيث ظهر تكرار بعض المفردات لملء الجملة اللحنية ولخدمة الإيفيه الرئيسي “أنا تمام طول ما حبيبى تماملحن حيوي جدًا من محمد يحيى على مقام الحجاز مع عُربة على مقام الكرد في جملة الفاصل الموسيقي ، توزيع HMK في قالب المقسوم اليوناني مع عزف منفرد ومتفرد من أحمد حسين المتألق في الألبوم.”

بتسألوني ليه

تتسلل تلك الأغنية كعمل عابر داخل الألبوم بلا هوية متفردة أو حالة مختلفة أو ما يمكن أن يطلق عليه الأغاني الحشو التي لا تلامس ذائقة قطاع عريض من الجمهور، يقع أمير طعيمة في فخ المفردات المستهلكة مكررًا تيمات الغزل المفرط والمبالغ فيه، أما عمرو مصطفى فعاد لمنطقته المفضلة في مقام الكرد دون جملة لحنية واحدة يمكن ان تعلق في الأذن مع توزيع إلكتروني جيد من تميم حاول إصلاح ما أفسدته بقية عناصر الأغنية.

سيبه يا قلبي

كلمات تقليدية من رمضان محمد عن ألم الفراق وأن تبنت منطق القوة أكثر من الضعف والحسرة، لحن على شعبان على مقام الكرد بجمل Catchy وبناء جيد تماهى مع منطق القوة في الكلمات، توزيع أحمد إبراهيم في قالب الريجاتون بحليات  جيتار شريف فهمي الذي استأثر بجملة الفاصل الموسيقي مع خط وتريات هلامي من إبداع سعيد كمال.

بلغني

أفضل ظهور لعزيز الشافعي في الألبوم كلامًا ولحنًا، كلمات جيدة جدًا بصياغة تحمل مزيج ما بين مفردات كلاسيكية وحديثة عبرت عن الحالة بشكل متماسك وقدرة مذهلة على الحكي والاسترسال دون ملل، لحن على مقام الكرد بأفكار ثرية وجمل متماسكة ، المفاجأة هي ظهور الموزع الكبير فهد الشلبي الذي تعامل مع اللحن دون فذلكة على مقام المقسوم البطئ مع منح حماقي مساحة جيدة للغناء في المقدمة خلفه الرق والبيركشن وتزحف وتريات أحمد أشرف ترد على الغناء، جملة الفاصل غير مستنسخة من اللحن دمج فيها بين الكمان والناي والأكورديون يستدعي فيها روح التسعينات قليلًا.

أوعى تنساني

يواصل عزيز الشافعي التألق بأغنية تحمل مزيج ما بين المفردات الكلاسيكية والحداثية بشكل جيد ، يضع عزيز لمساته باستدعاء مفردة أهملت من القاموس الغنائي مثل “توحدني” والتي تقريبًا لم نسمعها منذ “بانوا بانوا” لـ سعاد حسني من تأليف الكبير “صلاح جاهين”لحن متعدد الأفكار على مقام الكرد مع بعض العُرب اللحنية على مقام النهاوند، توزيع توما بسيط يعتمد على الإيقاع الذي كان من الممكن أن يعطي قوة أكثر لو عزف بالدفوف وليس إليكترونيًا.

أيام

 فكرة تقليدية من أمير طعيمة وأن حاول صياغتها ببعض المفردات والإفيهات الجديدة مثل “أعملها بجميلة، بلاش تسوق فيه، تعالى بقا ماتستقواش”لحن جيد من أحمد إبراهيم على مقام النهاوند ببناء تصاعدي يصل إلى الذروة في جملة السينيو، توزيع الأغنية أفضل ما فيها يتناغم فيه الـ أفرو بيت مع وتريات سعيد كمال.

حلي حلي

كلمات رشيقة من تامر حسين مكتوبة بصياغة تقترب من اللهجة البيضاء تماهت مع تقطيعات لحن عمرو مصطفى الإيقاعي جدًا، لحن متعدد الأفكار على مقام الحجاز بجملتوزيع توما يحيلنا إلى شمال أفريقيا بإيقاعاته المحببة إلى الأذان وجملة فاصل مميزة جدًا.  Catchy التي يبرع فيها عمرو مصطفى والتي تفصح عن بصمته.

في الختام يضعنا ألبوم سمعوني أمام حقيقة لا يمكن تجاهلها، وهي أن محمد حماقي يمر حاليًا بمرحلة مخاض فني قلقة، حيث طرح 18 أغنية دفعة واحدة يعكس حالة من التوجس من الغياب في عصر أصبحت فيه ذاكرة المستمع قصيرة الأمد بشكل مرعب.

يبدو حماقي في هذا الألبوم وكأنه يحاول إرضاء الجميع في وقت واحد، يغازل الشارع بتجارب مثل “بحرية، نقاوة عيني” ويتمسك ببعض الأصالة في “عمرنا ما نسينا وبلغني” ويحاول مجاراة إيقاعات العصر في “حلي حلي ، أنا تمام” ، وبرغم التنوع في الألبوم  فأنه قد يصنع حالة من تمييع البوصلة التي كانت تميزه كفنان يختار بدقة.

الهيمنة الملحوظة لمقام الكرد وتكرار التعاون مع أسماء بعينها مثل عمرو مصطفى وعزيز الشافعي يطرح سؤالًا جوهريًا حول المنطقة الاّمنة التي يفضل الفنان البقاء فيها قد يضمن جودة فنية او يسقط في فخ التكرار والنمطية. إن حماقي اليوم في مفترق طرق؛ فإما أن يستعيد بوصلته الخاصة التي وجهت جيلين من محبي البوب، أو أن يذوب في زحام “الـ 18 أغنية” ليصبح مجرد رقم آخر في معادلة السوق الرقمي الجافة.